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書法作品的形式美
一、論筆勢之美:
書家論書咸言書法之三要素為:用筆、結字、章法。而論筆勢則關乎筆法之運動。法潛於勢、勢潛於法。
簡言之,毫端揮運,鋒出八面,起止、頓挫、轉折、撇掠非僅筆法之運,實乃書家性情之體現。然筆勢從何
生焉?僕以為一畫之法須純乎自然,心手相忘。所謂情之所至,物我兩忘,心忘手、手忘法,心象之筆勢生
焉。
蔡邕曰:「夫書肇於自然,自然既立,陰陽生焉;陰陽既生,形勢出矣。藏頭護尾,力在字中,下筆用力,
肌膚之麗。故曰:勢來不可止,勢去不可遏,惟筆軟奇怪生焉」。唐懷素以夏雲多奇峰,驚蛇入草悟用筆結
字之法,觀其自敘帖筆勢連綿,起伏跌宕,斯與音律、舞蹈比類也。
然書道既求筆勢之妙,則點畫之法猶樑柱之於樓觀,八法既備,成於結字,終於章法。故章法猶百川匯於江
海,實書家性情之所寄也。僕嘗語於學書者:﹁用筆結字之法猶人之行住坐臥,須以擬人之態,各備姿儀,
或忿張、或驚兀、或閒雅蕭散、或振衣千仞,此心畫所由生也﹂。論者輒以韻、法、意、態陳晉、唐、宋、
元明清書風,僕以為書道之極,此四者兼備庶幾近矣。

二、線條美:
一字之畫基乎點線,點線之貌具中、側鋒之勢,及藏、露鋒之別、方、圓筆之用,點畫之間,虛實相生,筆
斷意連,能縱能收,並得疾澀之妙,輕若飛燕、重如山安。巧拙交用:巧媚妍麗生於貴宦、拙稚樸實得其純
真;剛柔必使相濟:剛則氣勢干雲,酣暢淋漓;柔則閉月羞花,含情愫於筆調。

三、結構美:
宋姜白石《績書譜》云:﹁真書以平正為善,此世俗之論,唐人之失也。古今真書之神妙,無出鍾元常,其
次則王逸少。今觀二家之書,皆瀟灑縱橫,何拘平正?.良由唐人以書判取士,而士大夫字書,類有科舉習
氣﹂。其意以為魏晉人作真書﹁各盡字之真態﹂,乃因類賦形,各依自然之態取勢,真書若此,甲骨、金文
、簡帛莫非悉依此法,行草書更不論矣。

四、墨法美:
古來論書畫首重氣韻,氣韻生於筆墨之層次。若徒具物象,費楮墨於纖毫之斤較,斯為下矣。唐書家盧攜《
臨池訣》云:「用水墨之法,水散而墨在,跡浮而稜斂,有若自然」。杜甫讚張顛云:「揮毫落紙如雲煙」
,斯為墨妙之佳喻也。余近作書,得退筆之利,任乎自然,用墨則「下筆之初,筆酣墨飽,豐潤妍美;繼則
飛白間出,燥潤相雜」。清周星蓮《臨池管見》云:「用墨之法,濃欲其活,淡欲其華。活與華非墨寬不
可」。又云:「不善用墨者,濃則易枯,淡則近薄,不數年間,已奄奄無生氣矣」。其論墨之法理至明:濃
而活,淡而華;忌濃而枯,淡而薄也。

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