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91年南瀛獎書法篆刻部評審感言......................................................................................................... 召集人 簡銘山
今年的南瀛獎選拔,評審方式和去年一樣,採初審三件幻燈片作品──一件主要作品及兩件參考作品。在90
位參賽作者中遴選出11位入選入圍者,其中因考量篆刻作品的水準而保障三件,故書法僅入選8件,不無遺珠
之憾。

主辦單位原擬遴選優選1件、佳作3件,後經評審委員會商爭取,優選增為2件,分別為書法施永華君及篆刻呂
耿明君獲選角逐南瀛獎。

決審結果,獲獎者及作品評語如下:
南瀛獎:呂耿明君篆刻作品『戚氏迷神引』,主要表現以書法入印的精神,在方寸之內,分間布白、疏密變
化有致,刀法沖、切、披、削並用,運刀穩健豪邁,表現粗獷雄強的印風;其邊款飾以碑版刻法及畫像,極
盡變化之能事。

優選獎:施永華君草書作品『杜甫野老』,多以露鋒取勢,兼以反傳統的側鋒使筆,上追晚明張瑞圖的強烈
書風;不同的是在其作品中增加大量的圓轉用筆,結字攲正相生、變形誇張而不流於俗構。施君近年勤於弄
翰,其功力原已深厚,倘能於行氣佈局方面重視墨法之變化、筆調之輕重節奏與疏密,期能表現個人面貌,
當可更上層樓。 佳作獎: 林國山君書小篆『王維五律』,用筆沉澀穩健,摻以方筆入篆,結構在端嚴肅穆中
蘊藉廟堂之氣。作者為書壇老將,基本功力已屬上乘,倘能拋棄部分衿持,作品當能更臻化境。

吳國毅君隸書『劉禹錫詩踏歌詞四首之一』,雜以漢簡筆意,用筆灑脫俐落,兼以粗細線條並用,表現抑揚
頓挫的節奏感,尤以長鋒羊毫書寫,更充分表現線條之變化。行款亦佳,唯遣詞用字似可稍加斟酌。

謝榮恩君小篆『元僧至仁題秋色歸舟圖詩』,以率意自然的筆趣及變化豐富的墨色,在老辣中呈現書家性情

此次入選以上作品中,行草書竟只有施永華君之草書作品而已,顯示評審委員陣容對比賽結果之影響。對
此,筆者僅抒發數點淺見:
1. 近年來行草書大行其道,或與行草經常獲獎有關,唯書寫方式偏好大開大闔、
結構跋扈囂張、墨法渲染枯燥、結構極盡扭曲之作品,在此次初審中未能入圍,值得參賽者省思。

2. 未能在古人法帖中深下工夫,一味步趨業師之輪轍,殆當今台灣中青代書壇行草書風雷同之現象,甚有抄
襲他人專輯、美展彙刊等,因而時有作品內容相同者,諒非鑽研書法之正途。

3. 在作品紙張大肆加工,刻意渲染成五顏六色,難逃標新立異、捨本逐末之譏。功夫不佳,徒務潤飾冀求佳
績,令人掩卷太息!

比賽本有勝負,落選之作品未必不佳,『文章千古事,得失寸心知』,書藝何嘗不然?唯願參賽者泰然處之
,並以更積極的學書態度,自古人法帖中厚植根柢,再拋棄比賽的得失心,創作出更好的作品。

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