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90年全省公教美展書法部評審感言
今年的公教美展選拔作業,主辦單位做部份變革--將中央機關之公教人員亦納入參賽,並邀請南投縣美術
學會協辦,取消佳作獎部份、增加優選件數,以及入選以上作品將全部印入專輯等等,於此可見主辦單位對
公教美展之重視。
評審方式先採初審作品照片,在168位參賽作者中遴選出60位入圍者,經主辦單位通知入圍者寄送原作參加
複選,再由入圍件數中圈選出過半數(即三票以上)42件為入選。
主辦單位原擬遴選前三名及優選7件,但今年因取消佳作獎,為鼓勵藝術創作者,故優選增為14件。最後由
優選作品中以等第法評選出前三名。

決審結果,獲獎者及作品評語如下:
第一名:施永華君作品草書『杜甫詩』中堂,行筆雄強穩健、用筆虛實分明;結字欹正相生、行氣錯落跌宕
,兼以長鋒羊毫的飛白效果,拔得頭籌,可謂實至名歸。

第二名:陳克明君在虎紋仿古絹上作楷書『惠能禪師無相頌』,作品於莊嚴肅穆中兼具哲思的創作理念。筆
勢遒勁流美,行筆如龍蛇翻飛,能兼容永禪師與褚河南用筆之法而自闢蹊徑,並摻以輕重粗細入楷,允屬難
能。

第三名:沈耿香君作品自運楷書『凌虛臺記』,融合明王雅宜、鍾元常、祝允明筆意,於泛黃仿古宣上表現
樸質古澹書風,其結構摒棄唐楷端整之法,純以高古樸拙神韻取勝,於諸作中益顯古雅之氣。
本次入選以上作品,大部份為行草書,其餘分別為楷、篆、隸書,與十餘年前公辦美展相較,行草書之所以
大行其道,究其原因不外如下數端﹕

1.與行草作品經常在公辦美展中獲獎有關。

2.行草書較能表現書家性情。揚雄曰﹕「書為心畫、詩乃心聲」,書家已無法滿足於抄抄寫寫之方式,而傾
向於個人創作理念之表達;然大部份學書者仍囿於師承,故台灣新一代的行草書風,略有雷同之貌。鮮有強
烈之個人風格者;若有不為師承所囿,能優游於古人法帖,得其韻致者尚且可寶,如師承、法帖皆捨棄而曰
創新,則無異刻舟求劍矣。

3.近十幾年來,由於二岸交流頻繁,受到彼岸書風影響,以長鋒羊毫書寫已然蔚為風氣。漢蔡邕曰﹕「惟筆
軟奇怪生焉。」,故彼岸大膽用筆之行草書對臺灣新一代書家,應有一定程度的影響。然而,行草書的創作
是否需要大開大闔、結構跋扈囂張、甚至變形扭曲,墨法過度渲染枯燥,完全失去藝術品味﹖

4.師承教學著重行草方面﹕大抵初學書法者由業師啟蒙,概由楷、篆、隸入手,視行草為畏途。然當今書法
教學者,已能在行草書方面對學書者予以啟發。
本次筆者很榮幸能參與評審作業,承蒙召集人業師陳奇公教授指派撰稿,爰抒發以上之個人淺見,由前三名
得獎者及優選作品中,可以窺出每次評審委員鍾情的方向,不同的評審陣容,會有截然不同的比賽結果;唯
有參賽者在基本工夫上紮根,成績方可免於霄壤之別。

簡銘山識於南投九九峰南陲

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